1

大家好，我是云宇。

最近《坠落的审判》北大映后冲上热一，再次坐实了《芭比》的预言家身份。

首映礼上，导演茹斯汀·特里耶说自己是第一次来中国，想听听中国观众对电影的看法。

没想到一句简单的开场，居然引出了新一轮芭比和肯的对话。

当女性导演作为主角分享她的得奖作品时，男性的第一反应是这女导演“年轻漂亮”；

当女学者以女性角度提出观点时，男性的回答是“不喜欢看电影一上来就进入男女的讨论”，即使他的这一行为本身就带有对男女议题的过度敏感；

当感觉到现场女性占据话语权时，男性的反击是用更长篇大论的发言找回场子，即使他的职责只是一名主持人。

特里耶应该庆幸自己是个法国人，且《坠落的审判》此前已经拿了多个国际奖项，才不至于作为客人被推向更尴尬的处境。

2

但其他的女导演就没那么幸运了。

从《热辣滚烫》放出第一个宣传，贾玲就成了一些人眼里的眼中钉。

一开始，他们质疑她的宣传照是找的替身；

后来，他们质疑预告片里的贾玲是后期特效；

再后来，当减肥100斤的贾玲真实地站在观众面前，凭借《热辣滚烫》拿下34.58亿票房，成为中国影史第四位票房破百亿的女演员时，他们开始另寻角度。

“拿减肥当噱头真低级”、“肯定是用了科技手段”、“给我1个亿我也能减肥”、“瘦了的贾玲一点也不讨喜”......

不管是贾玲的转型，还是电影里以女性角色为主导的剧情，都让他们不爽到极点。

他们讨厌的是贾玲，更是千千万万个靠自己成为高山，让他们无法企及的“贾玲”。

去年，一部《芭比》让无数“芭比”觉醒，也让无数“肯”破防。

他们组团给电影打出超低分，发动舆论进行围猎，生怕身边的“芭比”们真的成为“芭比”。

在不久前的奥斯卡颁奖礼上，《芭比》只获得了“最佳原创歌曲”一个安慰奖，而男人戏《奥本海默》则包揽了一半奖项。

3

《如何抑制女性写作》一书里，揭示了男权社会下女性创作者的艰难处境。

光是目录就能窥见无数女性创作者的困境，标题的背后能有很多现实的影子。

“自欺欺人”——“给我1个亿我也能减100斤”；

“诋毁作者”——“贾玲抄袭日本电影，让人担忧国产电影的未来”；

最常见的是“内容的双重标准”。

他们总会以更苛刻的眼光来评判女性创作者。

去年我曾表达过对电影《惊奇队长2》的支持，而这部影片在当时遭到了严重差评。

诚然，《惊队2》存在各种问题。

剧本单薄、反派降智，但这是目前大部分超英电影的普遍问题。甚至在我看来，《惊队2》的完成度在当下超英电影里算是合格。

或许它的最大问题，在于从主创到主演都是女性，男性角色沦为可有可无的存在。

相比隔壁DC的神奇女侠，惊奇队长更具力量感的身材和不那么符合男性审美的长相，才是原罪。

而这篇文章发出后，我也能预见后台会收到怎样的私信。

这是一种结构性暴力，更是目前残酷的现状。

4

曾几何时，女性曾被普遍认为不适合做导演，原因无非是男性社会的那一套说辞。

而在男性导演为主导的电影行业，女性视角缺失，女性形象被男凝化。

于是我们看到傻白甜的女主、心机狠毒的女配、一心生儿子且任劳任怨的“贤妻”、刻薄挑剔的婆婆......

在长期的耳濡目染下，这些形象在很长一段时间内都成了现实中对女性的刻板印象，也是男权社会下对不同角色女性的默认要求。

就像在《坠落的审判》北大映后上，男性学者自以为对女导演的最高评价是“年轻漂亮”，而非“年轻有为”。

甚至于，能力过强的女性一直被异类化。

女强人、男人婆、母老虎......她们被冠以可怕的头衔，这样才能让人相信，比男人强的女人是异类，是不正常的存在。

但好在，越来越多女性创作者正突破重围，坐上导演的圆桌，有了一点微薄的话语权。

贾玲前往好莱坞，为美版《你好李焕英》担任监制；

《芭比》全球票房14.41亿美元，导演格雷塔·葛韦格成为全球影史票房最高的女导演。

很多人不知道的是，2021年的黑马电影《爱情神话》也出自女导演邵艺辉之手。

这部电影展现了不同于以往影视作品的男女关系，是更真实的中年人爱情，以及更真实的中年女性。

也正因为有这些女导演的突出重围，才让女性得以在大荧幕发声，展现男性视角之外，更多元的女性形象。

不论这些声音是好是坏，但至少，这个世界不再只有一种声音。

这，才是我们需要更多女导演的理由。

以上。

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作者介绍：

云宇，努力靠码字养活自己的自媒体人，用文字分享成长与经验。