公开说自己比宫崎骏更强！她是宫崎骏背后的女人！
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文|佳遥
公开批评宫崎骏
甚至对外直言：
“画画这方面，我比宫崎骏更强。”
果然，能“打败”宫崎骏的只有他的夫人！
你以为她是宫崎骏的陪衬？
实际上她与宫崎骏的实力难分上下！
男强女强小说的现实版来了！
（国外网站为宫崎骏夫妇绘制的插画）
嫁给宫崎骏后
人们尊称她为宫崎朱美夫人
不过她可不是一般的家庭主妇
在被冠以夫姓之前
她的艺术履历丝毫不输宫崎骏！
十余年足足参与16部经典作品
不仅是东映动画的元老级人物
曾经更是被公认为
“画功超过宫崎骏”的艺术家！
可是这样一个前途无限的女性艺术家
为何“被迫”隐退？
今天我们一起走进
宫崎朱美夫人的另一面
在艺术家大田朱美的世界一探究竟吧~
（注：部分中文翻译为太田朱美）
宫崎骏的“缪斯女神”
竟是东映动画的元老级人物
01
目前票房已超7亿，宫崎骏导演的收官之作《你想要活出怎样的人生》跻身成为内地影史清明节票房冠军！
前七次的“退休骗局”成功地忽悠了所有人。然而这一次，宫崎骏似乎真的透过这部最难看懂的作品跟大家作了告别。
回观宫崎骏的半生作品，其实很大程度上离不开一个人——他的夫人大田朱美。
大多数人都是因为宫崎骏而对大田朱美有所耳闻。
但很少有人知道，大田朱美其实是东映动画的元老级艺术家，并且比宫崎骏更早出道！
与此同时，还有一个冷知识！大田朱美堪称宫崎骏的“缪斯女神”！
大田的动画作品为宫崎骏的很多电影提供了灵感。据说她早年执导的短片《大扫除》启发了宫崎骏的电影《龙猫》。
大田朱美十分热爱大自然和小动物，这也对宫崎骏的创作风格产生了重大影响，在电影《龙猫》中我们可以很明显地看到这一点。
也有新闻提到，大田曾为宫崎骏的早期电影《龙猫》和《魔女宅急便》贡献了角色设计、动画和背景艺术。
虽然未经证实，但根据日媒报道，曾经宫崎骏导演在一次退休后提到，“我也在和我的妻子一起制作动画。”
所以一切也不是没可能？？？
与此同时，大田的个性、经历也影响了宫崎骏在电影中对于女性角色、环境、主题和细节的刻画。
纵观宫崎骏作品中的女性，她们坚韧、乐观，对生活充满热情。一定程度上，她们身上都有大田朱美的影子。
但作为宫崎骏夫人的大田朱美，却并没有像这些角色一样备受关注。在很长一段时间里，大田朱美都以“家庭主妇”的身份守护着丈夫。
人们往往将注意力专注于宫崎骏笔下的动画王国，而大田朱美则自然而然地被丈夫的光环所掩盖。
生于艺术世家
天生的顶级动画师
02
你以为大田朱美是衬托宫崎骏的绿叶？那你错了，他们的爱情剧本可不是传统的男强女弱。
事实是，东映动画时期的大田朱美，一度被周围人认为是“比宫崎骏更有成就”的艺术家！
大田朱美出生于一个艺术世家，父亲大田浩二是一名著名版画家。而她的姐姐园野悟是女性动画师的先驱，曾在持永只仁的木偶电影工作室从事木偶动画作品。
因此大田朱美从小便对艺术耳濡目染，大学毕业后，她顺利加入了东映动画，成为了一名动画师。
（太田浩二的版画作品《新东京风景》）
任职期间，大田朱美参与了很多早期动画。她的第一个项目就是作为动画师，与著名画师奥山玲子一同负责动画《白蛇传》的制作。
这部动画于1958年上映，是日本第一部长篇彩色动画。
要知道在当时宫崎骏还是个“动画小白”，甚至还没有加入东映动画。
六七十年代正是东映动画的黄金上升期，而大田朱美也有更多的机会大展身手。
完成《白蛇传》后，她相继在动画《安寿和厨子王丸》、《西游记》《辛巴达历险记》、《淘气王子斩大蛇》中担任动画师。
《西游记剧照》
《少年猿飞佐助》剧照
《淘气王子斩大蛇》部分创作名单
《安寿和厨子王丸》动画海报
由于年代久远，九十年代的动画手稿几乎难以保存，我们很难一睹大田朱美的画功。但通过这些项目，我们也可以感受到她的天赋与努力。
大田由美操刀的角色设计
冲破动画大厂的女性歧视
“宫崎”从不是她的光环
03
1965年，通过动画《格列佛太空旅行》，大田朱美与宫崎骏相识。
大田朱美在其中担任原画师，而宫崎骏担任动画师，这也是他们第一次共同出现在创作名单中。
两位艺术家从相识到相爱的过程也很好磕。
动画师彦根范夫早年接受采访时，提了一嘴宫崎骏与大田朱美之间那些暗戳戳的小细节：
“应该是我旁边的座位吧？正好是出色的女性动画师大田朱美。”
“但后来有一天我发现宫崎骏先生每天都到她的座位上，跟她愉快交流。”
看吧，办公室恋情根本藏不住。
在东映动画工作时期的大田朱美和宫崎骏
除了一同创作动画，大田朱美与宫崎骏两人还一起参加工会活动。
在经历了一段时间的相处后，大田朱美与宫崎骏顺利步入婚姻殿堂。
结婚两年后，长子宫崎吾郎出生了。
在那个年代的日本，对女性的职业歧视尤为突出，结婚是广大日本女性成为“家庭主妇”的开端，毫无道理又不容置疑。
在东映动画，女性结婚后必须辞职似乎成为了一项潜规则，但一些女性艺术家们始终致力于追求事业与家庭的平衡。
与大田朱美一同负责《白蛇传》的前辈动画师奥山玲子打破了这项不公平的制度，即使结婚生子，她仍旧坚守动画师的岗位。
奥山玲子（右）与丈夫小田部羊一
受到了前辈的鼓舞，大田朱美勇敢跟随她的脚步，打破既定规则。
“结婚生子后，我仍然留在公司继续担任动画师。”
日剧《夏空》歌颂了两位女性坚守艺术的精神，以奥山玲子为原型的角色奥原夏由演员广濑铃饰演。而演员渡边麻友饰演的三村茜，则以大田朱美为原型！
当时人们都认为大田朱美比丈夫宫崎骏更擅长画画，这位女性艺术家在接连打破婚育枷锁后，迸发出更充沛的创作力量。
即使被冠以夫姓，她也从不甘于活在宫崎骏的世界中。动画师的身份令她跳出母亲与妻子的角色，暂时摆脱“宫崎朱美”，心无旁骛地继续做大田朱美。
她继续在东映动画坚持创作，那期间在很多部作品中，大田朱美都分别贡献了足以浓墨重彩的一笔。
她在《太阳之寺：Horusu 的大冒险》动画中担任原画师。
在这部动画中，大田朱美、宫崎骏、奥山玲子还同时负责了希尔达的角色服装设计：
之后大田朱美又与宫崎骏再次于1969年上映《穿长靴的猫》动画中合作，夫妻俩一同担任原画师。
在同年上映的《飞天的幽灵船》，大田朱美担任原画师。
1971年，东映动画二十周年特别纪念作品《动物金银岛》上映，大田朱美和宫崎骏也作为原画师登上了主创名单。
在这里大田朱美负责了日落场景。
而宫崎骏主要负责动作场面，据说在海贼船上自由驰骋的战斗场景，大部分都出自宫崎骏之手。
这些场景有些被应用到宫崎骏后续的作品《鲁邦三世:卡里奥斯特罗城》和《天空之城》中。
并且该动画的漫画版也由宫崎骏创作，其风格与《天空之城》和《未来少年柯南》有着异曲同工之处。（《未来少年柯南》是BANDAI公司于1978年出品的动画，也是宫崎骏第一次真正担任监督的作品。）
主角吉姆的弟弟巴布的原型是宫崎骏次子宫崎敬介。角色名字出自大田朱美为儿子取的昵称“Babu”。
除此之外，她还在《阿里巴巴与四十大盗》、《鬼太郎》中担任动画师；
在动画《芙兰达斯之犬》中，大田朱美贡献了插图以及部分动画制作。
除此之外，她在《靴猫三剑客》负责原画设计，在《魔犬Liner0011变身!!》担任动画监督。
《魔犬Liner0011变身!!》
《靴猫三剑客》
夫妻事业上升期
她为何渐渐“失踪”？
04
但很遗憾的是，大田朱美的艺术旅程因为婚姻逐渐放缓。
1970年，大田朱美和宫崎骏迎来了第二个孩子。
而这时宫崎骏的事业迎来了转机，他接受了日本动画大师大冢康生的邀请，参与动画《长袜子皮皮》的制作。
1971年，宫崎骏跟高畑勋、小田部羊一等人离开东映动画，来到大冢康生所在的动画公司“A-Pro”工作。
这是宫崎骏的艺术转折点，也是大田朱美的人生转折点。
A-Pro奉行夜间工作，宫崎骏与大田朱美关于孩子接送问题进行了分工。宫崎骏不需要早起上班，所以他会把送孩子去幼儿园，而晚上则由大田朱美照顾孩子。
正如宫崎骏所说，“每天早上9点，我把我的儿子带到托儿所。然后我来到工作室，那里还没有人。之后我在公园里散步，我会经过图书馆，然后去游泳池，直到中午再到达工作室。”
男女搭配干活不累的完美分工并没有持续多久，宫崎骏与大田朱美的生活开始失衡。
宫崎骏来到A-Pro后，凌晨下班就成了常态。在那段时间里，大田朱美不仅要带孩子还要做家务，她几乎没有太多的精力考虑工作。
夫妻俩站在了同一个人生岔路口，宫崎骏想要向前，他请求大田朱美考虑辞去工作。
“我为我的妻子增加了家务，尽管她也在工作。她背着我们的一个孩子，走路时还要抱着另一个孩子，为此我恳求她停止工作。”
面对难以权衡的家庭问题，大田朱美不得不选择回身。
于是《靴猫三剑客》和《魔犬Liner0011变身!!》成为了大田朱美在东映动画的尾声之作。
毫无疑问，大田朱美的生活与身份的转变有些太过仓促，这位女性艺术家的突然退隐难免令人惋惜。
她曾因为动画邂逅爱情、组建家庭，这一次，她却只能选择为了家庭而离开动画。
时隔多年，大田朱美依旧因宫崎骏对她的不公平要求而感到不满，甚至每隔一段时间就会想起这件事并生气。
同样，宫崎骏也为妻子的辞职耿耿于怀：
“我为我的妻子感到难过，现在仍然有这种感觉，即使到了结婚半个多世纪的今天，那种亏欠的感觉也没有消失。”
在1985年由宫崎骏所导演的动画《侦探神狗福尔摩斯》中，也隐隐约约地映射了妻子的故事。
在第十集，哈德森夫人被认为是一个“冒失鬼”，她为了丈夫被迫牺牲自己的事业。观众们纷纷表示，在这一集中能够看到大田朱美的影子。
但这个故事不全是悲观，勇敢的大田朱美在现有的“困境”中继续找寻自己的重量感，离职后的大田朱美选择全身心的支持宫崎骏的事业，她与宫崎骏住在设施老旧的乡下却毫不悲观，丈夫在构思电影时，她成了当地山林保护组织的成员，还喜欢以手绘的形式写日记，记录下四季时光。
1984年，大田朱美与丈夫宫崎骏一同创立了个人事务所“二马力”，主要负责管理宫崎骏的作品版权。
在宫崎骏潜心创作动画的每一天，她还会精心为丈夫准备好每天的便当。
大田朱美的便当一定程度上也是宫崎骏动画作品中的美食的原型。
《悬崖上的金鱼姬》拉面
《你想活出怎样的人生》黄油&果酱面包
《哈尔的移动城堡》培根煎蛋
《天空之城》煎蛋厚土司
《千与千寻》美食盛宴
隐退≠放弃艺术
步履放慢却从不停滞
05
不过即使远离动画圈很久，大田朱美也没有彻底放弃艺术。比起当初正处于黄金上升期的自己，如今她只是放慢了步伐。
多年积累的作品鉴赏力，以及动画专业能力令她能够轻而易举地开展个人项目。
当初大田朱美一直在东映动画工作直到大儿子宫崎吾郎 5 岁，她将那段时期画的儿童插画都发表在她的素描日记中，再配上真情实感的文字，作为吾郎和敬介童年时期的育儿记录。
“我惊讶地发现我的孩子们小时候的画最终被变成了一本书。这是从我珍藏的六本剪贴簿中精选出来的图片集，以及那些日子的回忆。”
这本育儿图画日记根据宫崎骏的两个孩子来命名为《五郎和敬介》。
与此同时，大田朱美也会将自己多年的动画经验传授给作为导演的儿子宫崎吾郎。
她不会轻易给予鼓励，在得知儿子的作品《From Up on Poppy Hill》荣获第35届日本电影学院奖最佳动画奖后，她只是笑了笑：
“嗯很好，但动画还有很长的路要走。”
作为早期动画的优秀从业者，大田朱美经历了太多高光时刻，她深知，步步稳扎稳打要比收获热情夸赞更有用。
在宫崎骏的一些作品中，我们还是可以发现了一些她的笔迹。
为了纪念电影《龙猫》上映30周年，宫崎骏联合吉卜力工作室推出了绘本《龙猫出生的地方》。绘本中收录了大田朱美的航拍照片以及风景素描，向人们介绍龙猫的家乡。
下滑查看大田朱美的更多手稿
大田朱美大方地分享了自己的绘画秘籍，她表示自己在画一幅画时，通常会纠结“从哪里开始”。
“当你开始绘画时，整体平衡就确定了。我很少在中途擦除或重画一些东西。”
“每一种植物、每一种花都有它自己的特点，所以我想如果你能把这些特点表现出来的话，这幅画会更有说服力。”
同时电影《龙猫》的诞生地对于宫崎骏和大田朱美来说都至关重要。大田朱美担任龙猫故里基金会的董事，该基金会在狭山丘陵的龙猫森林等地区推动国民信托运动。
“时光倒流，还要辞职吗？”
如果我们现在向大田朱美抛出这个问题，她很可能毫不犹豫地改变主意，因为自始至终她都没有想过与艺术渐行渐远。
更何况在对宫崎骏长达几十年的守护中，大田朱美经历了漫长的“丧偶式育儿”时光。
作为日本动画界的传奇大师，宫崎骏曾引发数次轰动。在作品中，我们总能透过故事看到真诚热烈的他，而在大田朱美的视角中，他完美地隐身于家庭。
就像她当初从动画事业悄悄抽离一样。
对于自己的母亲，儿子宫崎吾郎在接受采访时表示：
“我的母亲曾经是一名动画师和原创艺术家。”
“后来她代替我父亲做了一切。”
两句话，其所表达的落差感显而易见。而现实中，宫崎吾郎的确是有些为母亲鸣不平的。
他与宫崎骏的关系曾一度接近冰点，两个人不仅在生活上交集不多，在动画领域，宫崎骏也表达出对吾郎的不认可。
好在宫崎骏一直懂得妻子多年来对自己的帮助，他始终对妻子心怀感恩。
夫妻俩的房子布置以大田朱美优先，而宫崎骏选择住在“阁楼”。
在采访时也不掩饰对妻子的感激：
“我的妻子理解我为每部作品付出的努力。”
但很多采访时的话语似乎将大田朱美彻底框入了宫崎朱美的身份中。
可她明明不只是一个附身于丈夫身后的“贤内助”。
女性主义不是什么后天造就的新潮词汇，早在几十年前，这颗种子就已经埋下。
有人说，早期的动画界没有女性。
但我们不难发现，东映动画的半壁江山几乎都由女性来打造。大田朱美、奥山玲子、中村和子等女性动画师们在实力以及观念上的突破有目共睹，她们勇敢迭代了某些角色的刻板印象，亦不断实现自身职业身份的进阶。
当然，无论是专注事业还是回归家庭，都是女性在特定时刻的特定选择，无关好与坏，一切都是权衡利弊的结果。
这也意味着，忠诚的妻子、称职的母亲，这些讴歌都不应该成为大田朱美的枷锁。
（国外网站为宫崎骏夫妇绘制的插画）
“为宫崎骏做了几十年的便当”、“几乎独自带大了两个孩子”，这些也不应该是她被认可的唯一原因。
但遗憾的是，谈及这位艺术家，人们往往以宫崎朱美的称谓，将她的故事娓娓道来。但或许大家都忘了，她不只是宫崎骏背后的女人，而是有着更加独立的属性魅力——
曾几何时，在动画的世界里，这位女性艺术家在角色的簇拥下发着光。在那段日本动画的黄金岁月，她打破女性的历史枷锁，站在动画变革的潮头，与丈夫并肩，合力赋予角色生命，尽情地绽放自己的艺术天赋与热爱。
与其执拗地指责宫崎骏缺席了家庭，或是为宫崎朱美的决定感到不值，我们不妨从现在开始，以大田朱美的角度重新了解这位艺术家，让她在大众印象中重新做回自己。
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