今天是全世界妈妈的节日——母亲节（Mother's Day），亦是一个感恩母亲的日子，听说神不能无处不在，所以创造了妈妈。妈妈这个词，只是叫一叫，也触动心弦。妈妈，世间最有力量的声音与名字。

今天有一个短视频刷屏了！

《诗经》有云：“母氏圣善，我无令人”寓意着母亲明理又善良，母亲是生命力量的源泉。母爱如此平凡，又如此铿锵，有时化作唠叨，有时又看似强势，母爱是守望，母爱是等待，母爱是传承，母爱亦是轮回，母爱是神明，母爱是人间，母爱是返璞归真，母爱是世间永恒。动画电影中，妈妈的形象多元且性格多样，但透过这些万千形态，是那亘古不变的慈爱与奉献。

随着时代的发展，母亲的形象日益成为动画电影的重要组成部分，对电影的叙事与审美价值的表达发挥了重要作用，也对社会文化传播、价值观念起到了推动与塑造的作用。

在这值得纪念和感恩的日子里，小编精选了动画电影中十大母亲的形象，让我们一起来感受下女性之可爱，母爱之崇高！

《我的邻居山田君》改编自石井寿一四格漫画，由日本吉卜力工作室制作，高畑勋执导的动画电影作品，英文名字更具特色The ups and downs of life，电影用素描和水彩的画面形式讲述了山田一家平凡的生活，是一部强烈推荐的成人动画片，电影中诙谐幽默且平凡琐碎的日常生活里，随机上演着妙趣横生、欢乐无穷的生活智慧。

松子妈妈和丈夫同岁，长相非常普通，且身材发福，是个全职的家庭主妇。她会跟所有的妈妈一样，每天忙忙碌碌，会为了吃什么而烦恼；她也迷迷糊糊，经常丢三落四，被全家吐槽。但就是这样一位平凡又普通的妈妈，恰是现实生活的影像映射，松子妈妈照顾一大家子人的饮食起居，与丈夫、子女和长辈驾驶着家庭之舟乘风破浪，共同面对人生的旅行中的波涛汹涌、跌宕起伏，她没有那么伟大，也没有那么卑微，平淡地生活着，将平淡谱写成一曲沁人心脾的悠扬乐章。

生活很琐碎，一地鸡毛，但没有“鸡毛”的家不是家，松子妈妈就是那样在平凡与平淡中把一地鸡毛做成温暖的垫子，让家人疲惫归来后有可以小憩的热炕头，有她的地方，就有家。

三圣母是1999年国产商业动画电影《宝莲灯》中沉香的母亲。三圣母选择了人间之爱，就注定要付出与承受非人的代价，但这生命中不能承受之磨难居然是要错过孩子的成长岁月，即便是神明，也足以令人心痛。

幸运的是，在沉香孩提的时候，三圣母经常带他乘舟摇曳在莲花池中，那浪漫的温馨时光是小小沉香心里最甜蜜的回忆与力量的源泉。

母子之间真情陪伴的情感体验不但可以治愈一生，还能给予孩子战胜成长路途中遇到各种困难的力量，因为沉香知道，妈妈的爱从未消失。这股内心的力量在孩子的心里生根发芽，当沉香再见到妈妈那一刻，这种力量早已长成参天大树，时间改变了母子的位置，现在他可以成为妈妈的守护神了。

电影中沉香怀着救母的信念，苦练本领，终于经过艰险劈开了华山，在朦胧中，他奔向了母亲的身影，在彩虹桥上，母子相拥，沉香说“妈妈，我已经长大了。”妈妈回答道“我知道。”对于妈妈来说，错过孩子最珍贵与无助的成长岁月，心里也是一样难过，但是看到眼前这个小孩不但没有被成长之路的困难击败，还能够堂堂正正、顶天立地、健健康康地站在母亲面前，千言万语的情感在那一刻，就化成一个动人的旋律“爱，就一个字”。

麦太（Maitai），源自麦佳碧《麦兜故事》系列动画中的角色。她是小猪麦兜的母亲，虽然她一个人抚养麦兜长大，但她一点都不哀怨，笑对生活的苦与甜，并用自己的身体力行去引导麦兜建立独立乐观的猪格。

麦太不只是一位家庭主妇，她还自信自己是位女超人，号称家居万能侠，她还可以和麦兜从诗词歌赋谈到人生哲学，最闪光的是她豁达开朗的性格和笑对生活的态度，快乐是我的生命，不快乐也是我的生命，彪悍的一生不需要解释，来看看麦太语录就知道了：

“全世界的人不爱你，我都只爱你；全世界的人不信你，我都只信你；我爱你爱到心肝里，我信你信到脚指头里。”

“妈妈在外面其实也不是一头成功的母猪，我每天四处奔波，从早到晚，回到家，最开心的就是能做一顿好吃的，看着你吃的样子，这个是我能够给你的，最简单最基本的幸福。所以，如果你以后再也不吃妈妈做的鸡，妈妈再也见不到你吃鸡的样子，那妈妈的一切，就没有了，不再出卖自己的鸡！”“儿子！不要紧的，快吃鸡！以后你争气最好，但如果真的不行，咱们母子俩，就一起使劲吃鸡！”

没有雷厉风行，也不需要别人的认可，麦太就这样自然、潇洒地努力工作与生活着，接受生活的不完美，用乐观填满生命，用感性引导和教育子女，在繁华、紧张、快节奏的超级大都市压力之下，麦太还是为麦兜撑起一个小小的伞，为他遮风挡雨，护佑他行走一生，并将自己与孩子的生活经营成浅浅欢喜、平淡细腻的风景。

弹力女超人妈妈巴荷莉来自皮克斯动画电影《超人总动员》。在影片中，她的超能力表现是拥有弹性极佳的身体，四肢可以无限伸展，具有超强的可塑性，她那无所不能的身体给观众带来许多惊喜，也让人不得不佩服皮克斯的想象力与创造力。

这位妈妈可谓是人们心目中最理想女性的梦幻化身：她能在独当一面披荆斩棘、光彩超凡，拯救丈夫、拯救世界，也能收起曾经的辉煌，在家红袖添香，洗手做羹汤。

当她选择成为全职主妇时，她更是竭尽全力保护孩子们的隐私与正常生活，为女儿巴小倩的精神饮食担心，为儿子巴小飞面临校长责备而焦虑，还要想方设法平息儿女的争斗，从管教老大老二的言行到喂小儿子吃饭，她完全卸下超人的角色，变身成为尽职尽责的母亲。但在面对危险时，她依旧可以调动出强大的能力与气场，机智而沉稳，教导孩子们冷静不能慌乱，要相信自己、相信妈妈。更难能可贵的是弹力女超人在兼顾自己幸福美满家庭的同时还要承担拯救世界的责任。

两部超人总动员（第一部2004年和第二部2018）整体观影下来，感觉养孩子可比拯救世界难多了哈，看到如此勇敢、睿智、独立、顾全大局的妈妈在面对亲子关系时都这么崩溃，观众心中或许会顿感安慰吧！

《鬼妈妈》是2009年出品的定格惊悚奇幻动画电影，改编自尼尔·盖曼的同名中篇图绘小说，由亨利·谢利克执导，好莱坞众明星联袂献声。

电影中充满好奇心的小女孩卡洛琳，她在新家里发现了一扇神秘的门，通过那扇门，她进入了一个与现实平行、镜像复制的家。这个家表面看来，与现实的家几乎一模一样，但却充满了奇幻诡异，这个家里的新妈妈精致又美好，温柔多才、善解人意，不但为卡洛琳准备了丰盛的美食，还为她设计奇观给她惊喜，卡洛琳一度沉迷其中，认为这就是她理想中的妈妈和理想中的家，因为现实中的妈妈总是在忙自己的工作，厨艺完全靠手气，还经常粗暴的对待卡洛琳的各种需求。

但这个奇异世界里的妈妈那里都好，就是有个吓人的纽扣眼睛，并且卡洛琳发现这些美好的背后需要她换上纽扣眼睛，并永远地留在这个世界中。

电影中有一幕是卡洛琳没有遵守与鬼妈妈之间的游戏约定想要跑走，鬼妈妈生气发怒，她膨胀变形成了一只丑陋的蜘蛛，这个角色造型出现的时候不仅让笔者想起路易丝·布尔乔亚的公共艺术设计《母亲》，一个是角色，一个是雕塑，但两者居然异曲同工、遥相呼应。这个形象或许不仅是占有欲与控制欲超强的蜘蛛妈妈，也可能是一位母亲在亲子关系中的不同情绪状态的呈现，当一位母亲在教育子女方面感觉到无力时或者孩子没有按照自己的规划行动时，能够不骄不躁、控制住自己的情绪，不火气升腾、原地爆炸的母亲实属稀缺！但电影中，在结尾处，卡洛琳因为亲情之爱的驱动，终于解救了现实中的父母之后，现实中的妈妈也发生了变化，或许这也意味着母亲与女儿共同的成长，这种成长极具价值，弥足珍贵。

从古到今，“母爱”是文艺创作永恒的主题之一，歌颂母亲的作品比比皆是、随处可见。母亲的形象在文艺创作中的形象也是多种多样的，但是很少有人会想到把母亲塑造成“蜘蛛”，离传统意义上的“美”相去甚远，但是其掌控的意味却如此之生动，引人深思。

慈母龙妈妈来自日本动画电影《你看起来好像很好吃》，这部影片是根据自日本著名绘本大师宫西达同名绘本改编，未出生的霸王龙蛋被慈母龙捡到，幼小的霸王龙收养，在后来长大的过程中，霸王龙哈特逐渐发现自己与母亲的族群存在着巨大的食草与食肉的差异，后来哈特只能离家独立生存，野蛮生长。直到遇到了小甲龙，霸王龙哈特需要对另一个小生命负责任了，此时他越发想念慈母龙妈妈。

在火山爆发即将来临，哈特不顾一切，发疯了一般奔向即将爆发火山的森林里去寻找母亲，眼前不断闪过小时候慈母龙妈妈把他们兄弟俩抱在怀里的情景。在危险的森林深处，母子终于平安相逢了，哈特说“太好了，妈妈，您平安无事。抱歉，我长成了这个样子。”妈妈说“没有啊，我第一眼就认出你来了，你是妈妈善良的哈特呀！”

成长是一个非常慢的过程，太阳一点点升起，花一朵朵开放，秋叶一片片落下，稻谷慢慢的成熟，而那些急骤发生的自然变化，多是灾难，如山崩地裂、火山爆发、飓风骤雨，一个孩子的成长是很慢的，慈母之爱是愿意等待，在等待中和孩子一起慢慢长大，并遇到更好的自己。

围裙妈妈是国产系列动画片《大头儿子和小头爸爸》及其衍生作品中的角色。电影中围裙妈妈的形象具有现代社会所认同的美感，四肢纤细，外形时尚，行为干练，是一位爱唠叨且焦虑暴躁的“辣妈”。

家庭成为围裙妈妈的主场，她渴望大头一日成才，甚至有点一意孤行。她是家里的家庭主妇，任劳任怨，擅长烹饪，性格有些急躁，有时会很唠叨。但她深爱着儿子和老公，是一家三口不可缺少的一分子。

自古以来，对下一代的培养都是每个家庭的首要课题，围裙妈妈对大头儿子的要求也是她对自己的高标准，她迫切地希望自己的努力在孩子身上得到证明，从而得到亲朋邻居及未来社会的认可。虽然她嘴上狂轰滥炸，但大头儿子和小头爸爸心里明白，一家人彼此还是深深相爱。

在《风雨咒》中最令人难忘的就是“梅姐”，她并不是主角，但是在她的身上映射着普世之中母亲的影子。“梅姐”的爱细腻深沉且伟大——总是站在儿子的身后，风雨与共。那是守护之爱，只想站在你的身后默默地看着你，如此就已知足。

电影中，“梅姐”絮絮叨叨，日常就是一把鼻涕、一把眼泪的数落儿子朗明，还不忘捎带数落那个不知所踪的朗明父亲，但这烟火味十足的画面不就是人间家庭之日常么？

“梅姐”和朗明平日里配合默契在赌场猜骰子赢点小钱，生活虽然不易但也温暖平静。那些在赌场里出老千赢得的散碎银两，其实梅姐都攒下来给朗明买医治眼睛的药，明知道疗效甚微，她还是无数次地奔走于医馆，极尽所能想要帮自己的孩子。电影中，无计可施的梅姐为了朗明的眼睛能看见，将自己的灵魂与邪恶的假叶交换，月夜下“梅姐”变成了面目狰狞的罗刹，成为献祭饕餮的食物。

电影中最令人感动的情节是，已经成为罗刹的母亲冒着被世人钳制的危险回到了村寨，只为看看朗明的眼睛康复了没有；当朗明得知真相之后，在山峰大声呼唤母亲，此时已经变身罗刹被裹挟着奔向山谷的梅姐听到了召唤，在被连续撞击掉入山崖的危急时刻，她还是奋力挣扎，想要最后看一看儿子，但寡不敌众地坠入谷底。

或许因为母子共同经历过生死之交，所以母亲为了守护自己的孩子，可以改变面目，哪怕付出生命亦无妨。

可可祖母（Coco）是《寻梦环游记》中的人物，她是米格的曾外祖母，是米格关系最为亲近的重要家人，随着年龄的增长、时光流逝“可可”祖母可能什么都忘却了，但是当她儿时父亲为他哼唱的歌曲再次响起的时候，那种慈爱与记忆被召唤回来了，正是这至亲至爱的亲情体验成全了过去与未来，亡灵界与人世间，回忆与现实。

杨绛先生在《写在人生的边上》那本书里讲述说：我想我大概要走了，可是没有悲哀，我会去见我死去的女儿跟丈夫，可是又有点害怕，应该要用什么样子去见钱钟书先生。“纵使相逢应不识”，如此至亲的关系，最后不能相识相认，可能是一种莫大的悲哀。如果真的在生命尽头的彼岸相遇，我们大概彼此不认识了，因为岁月匆匆，我不是当年的你记得的那个样子了，现在已经皱纹满面，白发苍苍。夜深人静的时候，也不能细思量，如果我变成这个样子，你还记得我吗？

殷夫人是国产现象级动画电影《哪吒之魔童降世》中魔丸哪吒的妈妈，她是陈塘关总兵李靖的妻子，在电影中她是武艺高强、带头除妖的女强人形象，但她也是接近现实生活、充满人情味与“民间气息”的母亲形象。

殷夫人独立自由，她没有其他众神的身份焦虑，想吃就吃，大快朵颐，神庙之内，挺腹长立，公然斥责神龛无用。在哪吒的成长过程中，她既肩负着斩妖除魔的使命，同时还要兼顾着陪娃嬉笑玩闹，巾帼不让须眉，尽显一个刚柔并济、返璞归真的母亲与女性形象。

在这部电影中，将原有持重守礼、举止文雅、仙气飘飘的大母神形象地推翻，既反映了当代女性自我意识的觉醒与行为能力的提升，也是民间文化中鲜活生命力与生活感的重要体现。尤其当发现自家的娃可能是个问题少年的时候，最大可能地蹲下身来，站在与孩子同样的高度，去启蒙和引导他走向自己的人生。对于当代女性而言，这确实是社会生活中一个残酷的事实：偏重于视野，却忽视了家庭，忽视了对孩子的教育；偏重于家庭，便只得在繁杂的生活琐碎中丢失自我。这种来源于家庭和社会的双重压力，是现实生活中多数女性所面临的状况。但愿“贤妻良母”这个千古流传的词汇中能加一个女性“自我”的存在与成长通道。

母亲在本能的驱使下为子女奉献一切，但这些母亲自我的家庭环境、成长经历、喜好差异，也使得她们对待家庭、子女的教育的方式和态度有所不同。当代时代，社会更迭加速，女性的社会地位在逐步提升，但随之提升的还有社会、职场和家庭对女性的要求，当代女性生活模式的变奏，其根本原因在于社会和大众价值观的重构，是新时代女性自我意识觉醒和自我个性的追求，也是社会对于时代女性的需求与渴望。

母亲，既远古又现代，即现实又超越，西方的大地母神盖娅，东方抟土造人的女娲娘娘，远古神话与当代母亲，穿越历史时空，始终和人类社会紧密连接。当代动画电影中母亲形象的凸显，是现实生活的映射，也是大众群体、主创团队集体无意识的选择，其根本意义是借助电影媒介与电影叙事中母亲角色的演绎，呈现女性参与社会文明建构的多元模态，谱写母亲的历史性生命价值的永恒赞歌。

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